L’art
du design sonore
Découvrez des presets qui ont été conçus par des experts de tous les domaines sonores et qui ont été améliorés pour faire ressortir les capacités dynamiques des fonctions expressives du PolyBrute 12.
Les meilleurs sound designers du monde ont repoussé les limites du PolyBrute 12, mettant à profit son immense palette tonale et son clavier FullTouch® infiniment expressif. Chaque preset a été conçu pour être exploré, vous invitant à passer d'un spectre sonore infini à un autre, et à découvrir des effets aftertouch à couper le souffle.
Nous avons fait appel à des sound designers, des producteurs et des musiciens pour exprimer la véritable nature du PolyBrute 12. Ils ont dompté son architecture complexe pour produire des sons qu'aucun autre synthétiseur n'a jamais produits auparavant. Ils ont tissé des réseaux de modulation et d'expression pour créer des textures de composition tout simplement dynamiques.
Découvrez les expériences individuelles de nos sound designers avec le PolyBrute 12 : ce qui les a inspirés, leur approche, et ce qu'ils voulaient obtenir avec chaque patch.
Granular Pad
Arovane
Le preset « Granular Pad » est l'un de mes préférés. J'adore la texture granuleuse et bruyante, ainsi que la profondeur texturée de ce son. Il illustre parfaitement la diversité tonale du synthétiseur Polybrute 12.
Arovane - sur le PolyBrute 12
Je suis vraiment fan du Polybrute. C'est un synthétiseur analogique puissant, mais il peut aussi produire des sons très délicats et « numériques », dans le bon sens du terme. Il est très facile de modeler les sons avec les filtres, la matrice de modulation et la nouvelle fonction d'enveloppe tactile qui offre des options créatives extrêmement nuancées. Je suis toujours surpris par la variété de sons et de possibilités qu'offre cet instrument.
Je trouve intéressant de découvrir de nouvelles sonorités sur un instrument. Je m'intéresse aux aspects inhabituels d'un son. Ma méthode consiste à m'appuyer sur des décennies d'expérience avec les synthétiseurs, puis à expérimenter pour explorer les limites sonores.
Sandcastles
Lily jordy
J'ai choisi « Sandcastles », un patch de touches lo-fi en mode Env Touch, qui réagit au toucher de manière très imprévisible quand on appuie dessus et qu'on utilise le Ribbon : il se transforme en un bourdonnement sauvage. Mais on peut aussi s'en servir de façon plus simple, comme un instrument à touches pincées dans son état de base.
Lily - sur le PolyBrute 12
Le nouveau mode Env Touch est un outil révolutionnaire pour le sound design. Pouvoir jouer un pluck en frappant la note d'une certaine manière, mais avoir un pad profond et expressif en appuyant lentement sur la touche et en la maintenant enfoncée ? Je n'ai jamais vu (entendu...) cela auparavant.
J'ai vraiment apprécié de retravailler et d'améliorer mes précédents presets avec les nouveaux modes Aftertouch ; c'est comme si le son passait de la 2D à la 3D ! Cependant, c'était un défi de faire preuve de simplicité lorsque je créais de nouveaux patchs sur le Polybrute 12 Voices, en raison des possibilités d'expression multipliées des nouveaux modes. Mon inspiration vagabondait à tout va lorsque je créais des sons. J'ai donc décidé d'accepter la complexité des nouveaux sons que j'ai créés, et leur nature un soupçon chaotique.
Kuba Sojka - sur le PolyBrute 12
Le PolyBrute 12 surprend par son expressivité et son dynamisme. À cet égard, il est comparable aux instruments acoustiques. De plus, la polyphonie à 12 voix que l'on retrouve dans un synthétiseur analogique offrent de plus grandes possibilités en matière de synthèse et donnent une impression organique lors de la création de sons.
Mon approche consiste à imaginer un instrument réel pour chaque preset que je crée, en réfléchissant à ce à quoi il pourrait ressembler, même dans sa forme la plus futuriste. Cela m'a permis de programmer plus facilement des paramètres tels que l'aftertouch, la vélocité et le touch strip. J'ai vraiment pris du plaisir.
Deep Coral
Deep Coral est l'un de mes presets préférés, car il capture à la fois le caractère doux et la résonance aiguë du filtre. Il répond parfaitement à l'effet Dynamics, en changeant la pulsation du son. Il permet de créer de nombreuses dimensions sonores, et le son lui-même donne l'impression d'être composé de plusieurs presets à la fois.
Before Creation
Victor Morello
J'aime beaucoup le preset « Before Creation ». C'est un timbre dub expressif et ample jouant une séquence simple (créée par le LFO 1 avec une forme d'onde en dents de scie). Il utilise du phasing et un long delay stéréo. En expérimentant avec des accords simples qui ne comportent que deux ou trois notes et en variant légèrement la pression sur chaque touche, on obtient ces notes de style dubby qui parcourent le long delay stéréo, ce qui serait très fastidieux à recréer manuellement.
Victor Morello - sur le PolyBrute 12
Ma tâche consistait à créer des sons reposant sur le mode aftertouch « Envelope Touch », qui vous permet de « créer » des enveloppes en continu avec vos doigts en appuyant sur les touches, au lieu d'utiliser une durée fixe. Cela permet non seulement de gagner un temps fou en évitant le travail fastidieux d'automatisation du volume, mais aussi de profiter de la proximité physique et du retour que l'on obtient en jouant d'un instrument acoustique. J'ai un souvenir très marquant de la première fois que j'ai joué des sons pad de cette manière !
Comme j'ai dû travailler sur le mode spécifique Envelope Touch, je voulais créer quelques sons traités qui utilisent principalement la distorsion. J'ai également créé des presets assez secs et simples, permettant aux utilisateurs de créer des mouvements en utilisant leur propre style musical.
The Opening
Jean-Michel Blanchet
« The Opening » illustre toute la puissance et la subtilité du son du Polybrute 12, tout en rendant un bel hommage aux synthétiseurs analogiques vintage. La couche A est un son de corde très caractéristique qui témoigne de la qualité et de l'épaisseur du son analogique. Le mode Envelope Touch vous permet de jouer les enveloppes du VCA et du filtre depuis un son d'ensemble de cordes très étiré en appuyant légèrement sur une (ou plusieurs) note(s), en passant par une enveloppe plus rapide et plus courte si vous jouez en staccato… La couche B, quant à elle, a un son de pad ambiant plus moderne, utilisant un timbre subtil, plus métallique et aérien. Pour moi, ce son est une magnifique illustration de l'identité du Polybrute 12.
Jean-Michel - sur le PolyBrute 12
Lorsque j'ai commencé à utiliser le Polybrute 12, j'ai tout de suite été séduit par les possibilités de création offertes par les nouveaux modes aftertouch ! Le mode Full Touch apporte une dimension supplémentaire riche pour moduler un ou plusieurs paramètres de l'instrument simplement en jouant l'aftertouch sur une note. Le son du preset peut alors évoluer pour prendre une toute nouvelle dimension, comme le fait le morphing dans un sens plus global. Le mode Envelope Touch est également une innovation extraordinaire, permettant de basculer très rapidement au sein d'un même son d'un son très étiré en appuyant doucement sur une (ou plusieurs) note(s), à une enveloppe plus nerveuse et plus courte si l'on utilise le staccato.
Avant de créer les sons du Polybrute 12, j'ai commencé par identifier les façons d'utiliser les nouvelles fonctionnalités du synthé. Modes d'aftertouch polyphoniques, polyphonie à 12 voix, mode unisson polyphonique. J'ai ensuite orienté la création de presets autour de ces fonctions. J'ai commencé par un son initial, j'ai choisi le timbre de base pour les VCO et les filtres, puis j'ai modélisé le son en utilisant notamment le mode Envelope Touch pour moduler les enveloppes des filtres et des VCA, puis j'ai utilisé le morphing pour affecter mon son à l'aide du contrôleur Morphee. J'ai également utilisé le mode « Dual » pour créer une ambiance ou un son beaucoup plus riche.