El arte
del diseño de sonido
Descubre presets diseñados por gente experta en todos los campos del sonido, mejorados para resaltar el dinamismo de las funciones expresivas del PolyBrute 12.
Los mejores diseñadores de sonidos del mundo han llevado el PolyBrute 12 al límite, exprimiendo su inmensa paleta tonal y tu teclado FullTouch® infinitamente expresivo. Cada preset se ha diseñado para que lo explores: son una invitación a dejarte llevar a través del Morph para moverte por un espectro infinito de sonido y descubrir efectos asombrosos con la postpulsación.
Pedimos ayuda a diseñadores de sonido, productores y músicos para que encontraran la auténtica voz única del PolyBrute 12. Han conseguido dominar su arquitectura compleja para crear sonidos imposibles con cualquier otro sintetizador que haya existido. Han tejido redes de modulación y expresión para crear texturas de composición que poseen vida propia.
Lee sobre las experiencias personales de nuestros diseñadores de sonido con el PolyBrute 12: qué los inspiró, cuál fue su estrategia y qué querían lograr con cada patch.
Granular Pad
Arovane
El preset “Granular Pad” es uno de mis favoritos. Me encantan el grano y el ruido que posee, y la profundidad de su textura. Demuestra de maravilla la variabilidad tonal del sintetizador Polybrute 12.
Arovane y el PolyBrute 12
Me gusta de veras el PolyBrute. Como sintetizador analógico es potente, pero también puede generar un sonido muy delicado y digital, y lo digo de forma positiva. Es muy fácil dar forma a los sonidos con los filtros, la matriz de modulación y la nueva función de envolvente táctil, que permite tocar con una riqueza de matices increíble. No deja de sorprenderme la variedad de tonos y posibilidades que ofrece este instrumento.
Para mí, resulta interesante conseguir nuevos tonos con un instrumento. Me fascinan los aspectos inusuales de un sonido. Mi método es aprovechar mis décadas de experiencia con sintetizadores, y ponerme a experimentar y a buscar los límites del sonido.
Sandcastles
Lily jordy
Mi elección es “Sandcastles”, un patch de teclado turbio con sonido lo-fi que hace uso del modo Envelope Touch. Responde a la expresión táctil de una forma muy impredecible al pulsar y manipular la cinta táctil, y ahí se convierte en un dron salvaje. Pero también puedes tocarlo fácilmente como teclado con sonido de punteo en su estado de base.
Lily y el PolyBrute 12
El nuevo modo Envelope Touch es una revolución en el diseño de sonido: ¿poder tocar un sonido punteado al pulsar una nota de cierta forma, y que se convierta en un pad superexpresivo cuando pulsas suavemente y mantienes las teclas? No lo había visto (ni oído) hasta ahora.
Me ha encantado rediseñar y mejorar mis anteriores presets con los nuevos modos de postpulsación: ¡es como si el sonido hubiera pasado de ser plano a tridimensional! No obstante, ha sido todo un reto ceñirse a la simplicidad al crear nuevos patches con las 12 voces de este Polybrute debido a las mayores posibilidades de expresión que plantean los nuevos modos. Mi concentración se diluía demasiado rápido al crear sonidos, así que decidí aceptar la complejidad de los nuevos sonidos que estaba creando, igual que su naturaleza ligeramente caótica.
Kuba Sojka y el PolyBrute 12
Resulta sorprendente la experiencia que ofrece el PolyBrute 12 en términos de expresividad y dinámica. Solo con esto ya está a la altura de los instrumentos acústicos. Pero el hecho de que tenemos hasta 12 voces de polifonía en un sintetizador analógico supone posibilidades superiores para le síntesis y logra un efecto orgánico al crear sonidos.
Mi estrategia con cada preset que creé fue imaginarme un instrumento real, incluso el aspecto que tendría en su versión ultrafuturista. Así me resultó más fácil programar parámetros como la postpulsación, la velocidad y la cinta táctil; fue todo un desafío, pero la mar de divertido.
Deep Coral
Deep Coral es uno de mis presets favoritos porque captura a la vez la dulzura y la resonancia agresiva del filtro. Responde perfectamente a la dinámica y cambia el pulso del sonido. Con él, puedes crear infinidad de dimensiones sonoras: el propio sonido a veces da la impresión de que estás usando varios presets al mismo tiempo.
Before Creation
Victor Morello
Me gusta mucho el preset “Before Creation”. Es un timbre expresivo y amplio de estilo dub que reproduce una secuencia sencilla (generada por el LFO 1 con una forma de onda de sierra). Se envía a un phaser y a un delay estéreo largo. Experimentar con acordes sencillos de solo dos o tres notas y variar sutilmente la cantidad de presión en cada tecla crea estas notas con toques dub que se envían al delay estéreo prolongado; recrear algo así a mano sería una auténtica lata.
Victor Morello y el PolyBrute 12
Mi trabajo era crear sonidos que usaran el modo de postpulsación “Envelope Touch”, que básicamente te permite “crear” las envolventes de forma continua al pulsar las teclas con los dedos, en lugar de depender de una envolvente con duración fija. No solo ahorras muchísimo tiempo gracias a esto, ya que te ahorras la complicación de automatizar el volumen, sino que te empuja a cultivar el contacto físico y la respuesta que disfrutas al tocar un instrumento acústico. Para mí, tocar sonidos de pads de esta forma fue una experiencia totalmente apabullante.
Como debía centrarme en el modo Envelope Touch, sabía que quería crear un par de sonidos procesados que usaran la distorsión como componente principal. También creé presets muy limpios y básicos que permiten a la gente crear movimiento usándolos con sus propios estilos interpretativos.
The Opening
Jean-Michel Blanchet
“The Opening” representa toda la fuerza y sutileza del sonido del PolyBrute 12, además de ser todo un homenaje a los sintetizadores analógicos clásicos. La capa A es un sonido de cuerda muy característico que demuestra la calidad y dimensión del sonido analógico. El modo Envelope Touch permite tocar las envolventes de VCA y de filtro produciendo desde un sonido de conjunto de cuerda muy alargado con solo pulsar suavemente una o más notas, y también generar una envolvente más rápida y breve tocando en staccato. La capa B, por su parte, posee un sonido de pad ambiental más moderno que emplea un timbre sutil, más metálico y etéreo. Para mí, este sonido ilustra de forma maravillosa la identidad del PolyBrute 12.
Jean-Michel y el PolyBrute 12
Cuando empecé a usar el Polybrute 12, de inmediato me enamoraron las posibilidades expresivas que ofrecían los nuevos modos de postpulsación. El modo Full Touch aporta una dimensión extra de gran riqueza con la que modular uno o varios parámetros del instrumento con solo usar la postpulsación de una nota. A partir de ahí, el sonido de un preset puede evolucionar hasta alcanzar una nueva realidad, igual que la función de Morph logra en un sentido más amplio. El modo Envelope Touch también supone una innovación extraordinaria, ya que permite cambiar muy rápidamente dentro del mismo sonido, y pasar de un tono muy alargado al pulsar suavemente una o más notas, a una envolvente más ágil y corta tocando en staccato.
Antes de crear los sonidos con el Polybrute 12, me puse a estudiar de qué formas se podían usar las nuevas funciones del sintetizador: los modos de postpulsación polifónica, la polifonía de 12 voces, el modo de unísono polifónico… Hecho esto, centré la creación de presets en estas funciones. Empecé con un sonido en blanco, escogí el timbre básico para los VCO y los filtros y, a continuación, “modelé” el sonido usando especialmente el modo Envelope Touch para modular las envolventes de filtro y de VCA. Después, usé el Morphing para poder alterar el sonido con el controlador Morphée. También recurrí al modo “dual” para crear un ambiente sonoro con mucha más riqueza.